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传统艺术家具的纹样装饰，大致有三种形式。一为“素文”装饰，“素文”即素纹，就是不设纹样图案，注重结构性装饰。二为简纹装饰，即在主要观赏面设置少许纹样图案，纹样求简，以少胜多。三为繁纹装饰，以满为美，甚至“装饰得不能再装饰”，达到繁花似锦的程度。

艺术上的简繁巧拙各呈其趣、各显其美。

“素文”装饰即器物表面不加纹饰，或仅用少量的几何线纹作装饰，意在充分显示家具的材质美和结构美。“淡中藏美丽，虚处著功夫”（清•方虚谷语），“素文”装饰显示的是一种内在的质朴之美。如明代黄花梨衣柜，简朴的结构、光素的门面，仅以“竹爿纹”线脚做成框架和档子，形体端庄而素朴。

“简纹”装饰就是在家具的主要观赏面设置简约的点饰、边饰或角饰纹样图案。如用点饰在空底上点缀一个单独纹样，产生一点之美。以明代黄花梨圈椅靠背为例，这个微小的纹样在不同的椅背上有多种变化：或正圆形里设置一朵花，或椭圆形里设置一对鸟，或把拐子龙（小龙）放在如意头轮廓中；工艺制作采用浮雕、镂雕、镶嵌，形式多样。这种点饰寓意吉祥，在视觉上产生了结点。这一点之美同整个座椅的方架造型形成点与线、曲与直的对照，增强了视觉愉悦感。简纹装饰其实并不简单，一条边饰、一个角饰，不但有助于结构的稳定，更可使观赏增添美感。一颗“卷珠”，一片“搭叶”（弯曲的叶），虽然微小，却能起到稳定结构、增强装饰性的神奇功效。

“繁纹”装饰就是全面装饰，器物通体布满纹饰，粗看繁缛绵密，密不透风，细看层次分明，繁而不乱。如清代紫檀条桌与花几（苏州博物馆藏）的纹样装饰为满地云龙纹，通体龙腾云翔，密密层层，达到了繁纹装饰的极致。

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